275/著:今宜睡

赐婚后两年，皇都东城的窑烟和浮梁续物山房的老窑烟，南北相望，各有千秋。

皇都那一片窑场的烟囱每到清晨便齐齐吐烟，白蒙蒙的烟气升上半空，被晨风一吹散成薄薄的一层，罩在城东上空，像笼着一匹轻纱，太阳升起来的时候那层纱便染上浅浅的金色。

浮梁那边续物山房的老窑烟却粗壮些，黑里泛青，一团一团地往天上滚，隔着老远都能看见，像是浮梁山头上凭空生了一株烟树，那烟柱到了高处被风吹散才慢慢淡下去。

皇都紫砂与浮梁紫砂经过莫惊春不断地改良和调配，终于并称“南北双绝”。

皇都泥料，便是那层薄薄的青灰色绿泥。

它性子娇，烧成后色泽却出人意料：通体呈米黄泛青的调子，像初春柳芽刚绽时的颜色，又像冬日午后阳光照在梨皮冻上，温润而通透。

细看之下，那层青黄底色上浮着极细的玄色颗粒——是掺进去的紫泥在高温下泛出的底色——颗粒之间又有点点银星隐现，灯光一转便细细碎碎地亮起来，那是绿泥原矿里自带的云母碎片，烧成了便化作胎骨表面的碎金浮光，在光线变化之间时隐时现，仿佛壶身自己会呼吸似的。

那些常年在窑火边琢磨器物的文人雅士见了这般色泽，觉得既非纯黄，亦非纯青，倒像是玄玉浸在春水里泛出的温润光泽，便替它起了个风雅名字，唤作“玄玉砂”。

这个名号传开之后，皇都的壶友们但凡买壶，开口便问“可是玄玉砂的料子”，仿佛不沾“玄玉”二字便不够矜贵。有那附庸风雅的富商，专门花高价买了一排各式各样的玄玉壶摆在多宝阁上，其实从不泡茶，只摆着看，外头来人便指着壶说“这是我收藏的玄玉砂”，一脸得意之色。

浮梁泥料则复杂些。

当地既产紫泥，又出朱泥，紫泥烧出来偏紫褐，沉稳厚重，胎面上的砂粒感均匀细密，像上好的砚台磨出来的墨色。

朱泥因含铁量极高而烧成朱红或海棠红，色泽暖润如熟透的棠棣，阳光下泛着一层油润的光，摸在手里温温热热的，像秋日午后被太阳晒过的石板。

浮梁的壶友便按泥色分称，紫泥的叫“紫玉”，朱泥的叫“朱砂”，但外人分不大清，笼统都叫作“紫砂壶”。

在浮梁当地，上了年纪的老窑工说起这些名号还要撇撇嘴，说从前哪有这么许多的名号，统统称呼“瓷器”罢了，如今因为“紫砂泥巴”倒讲究起来了。

可他们自家窑口出新紫砂壶的时候，也忍不住在壶底刻上“紫玉”二字，生怕别人不知道这壶的泥料是紫砂。

两种泥料各有拥趸，逐渐在士林商贾中分成了两派。

——南方的士绅们以用浮梁紫砂为荣，雅集席间必有一只浮梁老窑出的紫玉或朱砂小壶，才显得够格调，若有人拿一把北边的玄玉壶来，他们嘴上不说，眼风里便带出几分矜傲，微微撇一下嘴角，话里话外都要点一点“南方泥料正统”的意思。

北方的权贵则以藏皇都玄玉壶为雅，家中多宝阁上若无一只玄玉砂壶镇着，来人便要在心里暗暗哂笑一句“暴发户”，觉得这户人家不懂风雅只知堆金砌银，连把正经壶都拿不出来。

更有好事者把南北两派壶友的较劲编成了段子在茶楼酒肆里传唱，说什么“南朱北玄，各争半边”、“紫砂养气，玄玉养神”，连街上卖糖葫芦的小贩都晓得问客人一句“客官用浮梁壶泡茶还是玄玉壶沏水”。

茶馆里的说书先生更是添油加醋，说南边的紫砂壶养出来的茶汤醇厚，北边的玄玉壶泡出来的茶水清冽。

两派壶友为了争个高下，还在续物莫家的续物茶坊里当面比过一回，各自拿自家的壶泡同一款茶叶让众人盲品，结果品了半日也没分出胜负，倒让旁观的看客们大饱了口福，茶会散的时候人人都喝了一肚子水，回去的路上还在争论哪只壶更好。

只是他们不知道，南边所谓的“紫砂”原是紫泥和朱泥外加其他泥料的统称，而北边的“玄玉”骨子里竟是那层薄薄的青灰色绿泥，烧出来是米黄泛青的调子，与“玄玉”二字的本意相去甚远，倒像是文人们故意取了这名来衬它的矜贵，越是不像，越要往雅里叫。

有位较真的老学究还专门写过一篇考证文章，说“玄玉本为墨玉，色纯黑，今此壶米黄泛青而名玄玉，名实不符，当改”，文章发出来没人理他，大家叫惯了便改不了口，那老学究后来自己买了一把玄玉壶用了一阵子，也再不提改名的事了。

莫惊春面对这种南北争锋的局面，倒不偏不倚。她在修然书院挂了一幅手绘的泥料分布图，图上细细地标着大庸境内所有窑口的位置和出产的泥料种类，用不同的颜色区分泥种，青的是绿泥，紫的是紫泥，红的是朱泥，每一种都标了产地和矿脉走向。

浮梁续物山房标注为“朱砂源”——底下又用小字注了“紫泥、朱泥各标其目”；皇都西郊陵山标注为“绿泥脉”——旁边添了一笔“本山绿泥，掺紫为骨，烧成米黄色，隐有银星”。

两处各画了一团窑火，火苗大小一般齐，不偏谁不向谁，连火焰的颜色都画得一模一样，红的黄的橙的交织在一起，画得极细致。

莫惊春也索性将续物山房一分为二。

浮梁老窑专烧紫砂器，紫泥朱泥各按其方，由莫失让亲自监管，每月产出的器物装箱封好，盖上续物山房的“屾”字号和莫失让的私章，再发往各地，装箱的时候每只壶都用棉纸裹三圈，外头再用稻草填实了，路上颠不坏。

皇都新窑专烧本山绿泥——也就是以绿泥为底、掺紫泥为骨的配方，由她自己坐镇督造，每一只出窑的玄玉砂壶都要经过她亲手验看，不好的当场砸碎回炉，好的才入册编号，编了号的壶底都刻上一个小小的“春”字，那是她亲手设计的款识。

两处窑口同挂“官”字号铜牌，铜牌上刻着篆体的“续物山房”四字，擦得锃亮，在日光底下泛着金黄色的光泽，挂在大门上方，远远看去像两轮小小的太阳。

每月初，浮梁老窑的莫失让会派人骑快马送一匣新出的紫砂器样品到皇都。

莫惊春逐一验过，好的便画圈入库，在册子上注明年月日和器物编号，有瑕疵的便批注退回重烧，批注写得极细，连窑温该调高几度、泥料该再淘几遍都写得明明白白。

每月中，皇都新窑的玄玉器样品也装匣送往浮梁，由老窑的师傅们品评，莫失让那边也会回一封信，信上写着他试烧新配方的体会和建议，父女俩隔着一千多里地，每月信件往来不绝，信里除了公事还夹着几句家常，说家里的辛夷花开了，说浮梁河里的鱼今年尤其肥。

南北一脉，虽隔千里，却始终通气，两处窑口的人手也时不时互相调换，让浮梁的师傅来皇都学绿泥的烧法，让皇都的工匠去浮梁看紫砂的拉坯手艺，技艺在南北之间流淌着，越流越活。

而天青釉也在这两年间更上层楼。

莫惊春反复琢磨后，将皇都西陵山的高岭土与浮梁的瓷石按四六比例重新掺和。

西陵山的高岭土含铝量高，能增强胎骨的强度，让器物烧出来更坚实不易碎，敲起来声音清脆；浮梁瓷石含钾钠多，烧成后釉面更透更润，光泽度比单用高岭土好上一大截，釉面亮得像上了蜡。

四六掺和之后，再经九遍淘洗——每一遍淘洗她都测一次泥浆的细度，用手捻一捻感受颗粒的粗细，到第九遍的时候泥浆细得像牛乳一样，手伸进去几乎感觉不到颗粒，滑溜溜的从指缝间流过去——三遍陈腐，每一遍陈腐都在阴凉处静置半月，让泥料里的水分和矿物质充分交融，陈腐缸上头盖着湿布，她每天掀开看一回，闻那泥浆的气味判断有没有变质——最后一遍细筛，筛眼的细密程度比头发丝还细几倍，过筛的时候莫惊春亲自守着，一点杂质都不放过，但凡筛出半粒砂都重淘一遍。

最后入窑以还原焰烧制，还原焰的火候她试了十二种，每一种都做了详细的记录，烧出来的釉色从浅青到深蓝排了一整排标了号的试片，最后定在一个不疾不徐的区间，既能将釉色烧透，又不至于让釉面发灰。

每回开窑，叮叮当当的声音更是源源不绝。

莫惊春把这新配方烧制的天青釉盘子给赵无眠看。

日头正好从柳枝间漏下来，碎金子似的洒在那只盘子上，天青釉的色泽被日光一照，像一汪雨后初晴的天空凝在了瓷面上，清透莹润，几可照见人影，盘心仿佛盛着一小捧流动的光。

赵无眠盯着盘子愣了三息，目光在那层釉面上流连了好一会儿，朱笔悬在半空忘了落下去，才开口说了一句：“这颜色，比临江阁那天还好看。”

莫惊春得意地扬了扬下巴，鼻尖微微翘起来，嘴角噙着笑，转身便去窑口把新配方抄了三份，一份装在一个青釉小罐里密封好，送入窑务司，留给皇家存档；一份寄往浮梁老窑，让莫失让照着这个配比试烧一批，看看两处窑口的差异，信末还画了“两座小山”的图案作记认；一份锁在自己卧房的樟木箱里，箱盖内侧贴了一张纸条，上头写着“天青釉·四六·勿改”。

这樟木箱子里还锁着这些年她试过的所有配方册子，从第一窑到最后一窑，一本不落。

各大窑口听闻续物山房出了改良版天青釉的消息，纷纷遣了匠人来皇都“观摩”，实则打的是偷师的主意。

有人借口买盘，把莫家新出的天青釉盘买回去，一榔头敲碎了看胎骨断面，仔仔细细地数断面上的颗粒粗细和颜色分布，想把掺和比例推算出来。

可敲碎了好几只盘子也没算出个准数，反而把那些碎瓷片当宝一样收着，隔三差五拿出来研究。

有人派学徒混进窑场当杂役，蹲在淘泥池边假装干活，实则偷偷数莫家人倒了几桶高岭土几桶瓷石，回去就在草纸上记下来，凑了半年的数也没凑齐比例——因为莫惊春每回配料都是亲自动手，旁人根本近不了身。

还有人花重金买通了皇都新窑的窑工，想套出釉料的配方，那窑工倒是个老实人，收了银票转头就告诉了莫惊春。

莫惊春让窑工把银票退了回去，附了一张字条写着“下回见官”，那贼人看了再也不敢动歪心思了。

至于这个忠心的窑工，莫惊春拿出同等价格的银票给他作为奖赏。